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商品訊息功能
商品訊息描述
推薦理由
骨盆褲-固定骨盆、健康窈窕
根據人體力學深入研究，嚴格遵循自然身體規律，獨步全球設計出本款健康塑身內褲(骨盆褲)。
能固定骨盆、強調不緊束卻能提臀，讓身體更加健康、窈窕、享瘦。
Patent 專利
首創3大專利構造，塑造魔鬼曲線的臀部，同時改善女性眾多煩惱， 如臀部下垂扁平、下身肥胖、下腹部突出、浮腫腿粗、皮膚粗糙、骨盤歪曲等。
Features 特色
特殊立體剪裁讓左右兩側的臀部能有完全獨立形態。特別重要的是大腿根部不能過於緊迫，因此進行了比較鬆弛的設計。腰圍的鬆緊構造決定在能夠刺激肚臍下方穴位的位置上，但這絕不是用壓迫腹部來實現向上提起的作用。通過這些獨特的結構和立裁臀部罩杯，製成了不可思議且不需緊繃綑綁身體就可向上托起臀部的力學構造。 對於產後媽咪的骨盆恢復特別有幫助，可協助骨盆底肌群的訓練
產品說明
【BUTTOCKS BRA Q&A】
Q1、BUTTOCKS BRA的褲腳是寬鬆的，是正常的批踢踢嗎?
A:BUTTOCKS BRA的褲腳是按照不產生緊繃感的原則所設計的，也是BUTTOCKS BRA的三項專利之一，完全不會影響提臀的效果。
Q2、如果大腿較粗，是否該穿比實際臀圍大一號?
A:請務必依照實際的臀圍尺寸進行選購。如果大腿根部較粗會出現不適感，請先由長版的BUTTOCKS BRA穿起，待姿勢獲得調整之後，腿部曲線也會逐漸改變，自然換穿短版時也就不會有大腿根部不適的問題喔!
Q3、如果大腿較粗，是否該穿比實際臀圍大一號?
A:如果可以請盡量依照實際臀圍尺寸進行選購，如果產生不適感可在原本的尺寸外多選擇一件大一號的尺碼互相輪流搭配，讓身體逐漸習慣，開箱文但姿勢調整的效果可能因此會略受影響。
Q4、腹部較為肥胖在坐下和起立的時，BUTTOCKS BRA的腰身部分有時會捲曲怎麼辦?
A:這是腹部較肥胖的人較容易出現的狀況，請堅持穿著BUTTOCKS BRA，透過姿勢調整可讓腰部明顯變得緊實，此狀況自然獲得明顯的改善喔!也可搭配「立體柔塑腰封」穿著，讓捲曲的狀況不再發生?!
Q5、穿上BUTTOCKS BRA後，腹部的贅肉明顯被擠出怎麼辦?
A:可搭配「立體柔塑腰封」穿著，改善線條。但請記得重點還是要堅持穿著BUTTOCKS BRA，讓腰身挺直，短時間內即能發現腰身及腹部曲線逐漸改變。
Q6、臀部的贅肉會從BUTTOCKS BRA的褲腳處露出?，怎麼辦？
A?出現這樣情?的原因有以下3點:
①穿著時，後腰部分過分用力向上提起；解?方法：無論前後都不要用力向上提起，應該讓BUTTOCKS BRA自然包住臀部即可。
②與自己的臀圍尺寸不符；解?方法：重新正確測量臀圍尺寸，更換與自己臀圍尺寸相符的BUTTOCKS BRA。
③臀部下垂嚴重；解?方法：如果尺寸相符，請堅持使用。臀部的肌肉成形後，臀部自然上翹，從BUTTOCKS BRA的褲腳處出現的贅肉會自然消失。堅持使用、多活動、多走路，會加快、加大BUTTOCKS BRA對身體的輔助作用，更快的達到您想要的最佳曲線。
Q7、如何解決BUTTOCKS BRA的褲檔向上跑（夾檔）的問題？
A?出現這樣情?的原因有以下3點：
①穿著時，後腰部分過分用力向上提起；解?方法：無論前後都不要用力向上提起，應該讓BUTTOCKS BRA自然包住臀部即可。
②BUTTOCKS BRA的尺寸過大；解?方法：重新正確測量臀圍尺寸，更換與自己臀圍尺寸相符的BUTTOCKS BRA。
③由於BUTTOCKS BRA是3D立體結構設計，與一般?褲的構造不同，身體一時不適應，這是很正常的；解?方法：第一次穿時多少都會出現不適應的情?，只要堅持穿幾天，慢慢就會發現穿著BUTTOCKS BRA是很舒服的。
Q8、有腰椎間盤凸出的症狀，如果拿掉立體柔塑腰封，穿?BUTTOCKS BRA可以嗎？
A??有問題。穿上BUTTOCKS BRA後，可以減輕腰部的負擔，會有助於身體康復，疼痛很自然的得到緩解。
Q9、年紀輕可是生理痛很厲害，讓她穿?BUTTOCKS BRA可以嗎？
A?可以，BUTTOCKS BRA不分年齡大小。如果有相符的尺寸，即使是15歲以下的孩子也可以使用。年輕時就開始穿BUTTOCKS BRA，大腿根部及腹股溝處較不易出現色素沉澱的現象，而且可以輕易養成成均衡、健康、優美的體態。
Q10、年?大、腰也不太好的人也可以穿?BUTTOCKS BRA嗎?
A?BUTTOCKS BRA不分年齡大小，BUTTOCKS BRA是根據人體的自然規律設計的，所以適合所有的人。而且眾多使用者反應BUTTOCKS BRA對於「坐骨神經痛」、「腰痛」、「膝關節疼痛」等都有一定程度的幫助。所以，即使是70歲以上的長者一樣可以穿。
Q11、以前?有便秘，可是為什麼穿?BUTTOCKS BRA後會出現便秘的現象？
A?BUTTOCKS BRA對於身體姿勢具有很?的調整作用，由於骨盆和姿勢得到很大的改變，身體會出現相應的變化，會出現一時排便不通暢的現象，因為原?的身體已經處於一種非正常的狀態，穿上BUTTOCKS BRA後，會把這種不正常的狀態通過運動或日常活動等很好的調整回?，正是一種好轉的反應，身體經過一段時間逐漸適應和調整，便秘自然會消失，身體進入正常狀態，自然擁有美麗曲線和健康。
Q12、穿上BUTTOCKS BRA，為什會出現腰痛的症狀，怎麼解?？
A?是有很多人穿上BUTTOCKS BRA後，出現了腰痛、腰酸、腰部發沉、難受等症狀，因原來的身體已經處於一种非正常的狀態，穿上BUTTOCKS BRA後，會把這種不正常的狀態通過運動或日常活動等很好的調整回來，是一種好轉的反應，是BUTTOCKS BRA的調整助力產生的應響。一般來說，2-3天就可以適應過來，症狀就會自然消失，一定要堅持使用BUTTOCKS BRA，不要半途而廢。
Q13、以前便秘很嚴重，為什麼穿?BUTTOCKS BRA後便秘的現象改善了?
A: 因為身體姿勢的改變會影響人體正常的排便及腸胃乳動，當穿著BUTTOCKS BRA身體姿勢得到改善後，自然便秘的問題就會解決。
Q14、如果我不想一次購買兩件可以把子擠的內褲穿在裏面再穿BUTTOCKS BRA嗎?
A: 請一定要直接穿著BUTTOCKS BRA，切勿把內褲穿著在裏面再加BUTTOCKS BRA，因為提倡不緊塑的健康理念
BUTTOCKS BRA需要與皮膚直接接觸以維持在其應有的位置，如果無法固定在該有的位置，當然也就無法對身體的姿勢產生調整的協助。
以上是具有代表性的一些問題。BUTTOCKS BRA的目的：利用人體自然循環規律，通過運動對身體進行安全的調整，讓您擁有健康的同時塑造理想臀部。堅持使用，效果也會被您所認同。如有不明白的地方，請速咨詢經銷商或直接至電客服電話，我?會細心為您解答。
規格
品牌:BUTTOCKS BRA
產地:CHINA
適用年齡:15~70歲
材質:尼龍30%，彈性纖維70%
顏色:黑色
產品尺寸:AA(79-81)/A(82-84)/B(85-87)/C(88-90)/D(91-93)/E(94-96)/F(97-99)/G(100-102)
注意事項:
1.建議手洗，如使用洗衣機網友開箱介紹請放入洗衣袋以免變形
2.請勿烘乾或烈日下曝曬
3.穿著時請勿以指甲拉扯車縫線
4.請直接穿著不需再加內褲
商品訊息特點
此為專案商品；恕無法折價
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（中央社記者張榮祥台南13日電）台南市文化局今天宣布，台南文學季18日揭幕，直到今年底，長達2個多月，13大文學主題活動將陸續登場。
台南文學季今年邁入第二年，以「南方想像」為主題，藉由「2大館慶、3條文學路線、4檔文學特展、14場文學跨界演繹、17場文學專題講座」，整合13大文學主題活動，以藝術串連文學，展現台南及台灣文學的多元風采。
文化局表示，台南文學季將透過「台南文學沙龍」、「台南文學散策」、「南寧文學教室」、「台灣海洋文學特展」及「台南文學作家主題書展」等活動，讓民眾深入台南文學與歷史脈絡，認識不同時期文學書寫中的南方形象，了解當代台灣文學在世界文學譜系中的定位與方向。
「楊逵文學紀念館」、「葉石濤文學紀念館」館慶，預定於10月22日、11月5日展開，屆時將透過慢跑活動、館慶市集、紀念講座，緬懷兩位台灣文學巨擘。
另外，系列活動還包括文學和表演藝術結合的「台南sing文學運動」、「321小戲節」、「莎式預言─台南市交響樂團2016秋季音樂會」、「台南文學聯播」、「台南文青時代」、「詩星璀璨耀南瀛－台南詩展」等。1051013
中國時報【李行、蕭菊貞】
那時導演都朝比較專業的特長去發展，不是一窩蜂，不是各種類型的電影我都能拍，但也不是一直拍同類型的電影。多元的拍攝，是電影發展很重要的關係…
李行（以下簡稱李）：到現在（2001）我投入電影圈已經53年了。我做電影這條路可能是不歸路，電影做下去就是一輩子的事情。當年從事電影這條路也是很坎坷的，不是一下子就走得很順。現在很多人從國外學了電影回來，馬上可以參與電影當導演，但是現在大環境卻沒有我們那時候好。
40年代我從大陸來的時候，台灣就3家電影製片廠，都是公營的，一家是國民黨黨營機構中央電影公司，另外軍方的是中國電影製片廠，還有就是省政府新聞處的台灣電影製片廠。那時候真正在拍電影的也就是中影公司，1年拍1部，是為了參加亞洲影展，而且拍的也不是很好，幾乎每次都鎩羽而歸。我從那時候開始接觸電影，慢慢把電影做到一個高潮，但現在來看台灣電影幾乎沒有了，除了輔導金可以再拍幾部片之外，沒有人願意投資電影。
我記得拍《原鄉人》（1980）的時候，預算已有3000多萬，結果20年過去了，現在電影的成本竟然是500萬、800萬，好像1000萬就是很高的成本。當然錢不是把電影拍好最大的原因，但是可以讓你隨心所欲的拍得更精緻一點，所以我覺得像現在這種投資，能拍出好的電影太難了。
我也有一點不甘心的感覺，電影怎麼會到這樣的地步？我還是想把大環境變革得好一點，兩岸交流的關係能夠好一點，讓電影的市場能夠擴大一點。先不要說打開國際市場，假如我們的電影能夠做到大陸市場的話，我想投資方就比較敢把成本提高，我一直還有這樣的期待。所以對於目前低迷的情況有點不甘心，一直不願意放棄。
蕭菊貞（以下簡稱蕭）：目前電影市場的低潮，導演十分憂心，新聞局也一直在召開「拯救國片會議」，都開了十多年了，對於現階段，有沒有哪個部分是您覺得應該要趕快提升的？
李：想把電影做好，還是要靠業者自己反省；怎麼樣把電影拍好？我想這時候是需要偶像、需要明星的。觀眾喜歡這個明星，就會到電影院看他的電影，但是台灣這些年來哪有明星？沒有明星嘛！我們已經不培植自己的明星了。當年在香港沒沒無聞、在台灣根本沒人知道的演員，現在都變成非常紅的明星了，主要是我們自己沒有培植，結果只能接受別人的。在這種情況下，如果大家集思廣益來培植的話，你也用他我也用他，幾部戲以後，就變成偶像變成明星了。
像我當年跟李嘉導演聯合執導的《蚵女》（1963），女主角是王莫愁，接著我再把瓊瑤的小說《啞妻》改編成《啞女情深》（1964），還是用她當女主角，一下子就變成當時很受歡迎的女演員。唐寶雲也是如此，她是中影訓練班出身的，第一部戲拍潘壘導演的黑白片《颱風》，就獲得了亞洲影展最佳女配角。所以《養鴨人家》（1964）當時用了兩個基本演員，一個是王莫愁，一個就是唐寶雲，唐寶雲就被觀眾接受了。如果《養鴨人家》拍完之後，就冷落不用她，觀眾一下就淡忘了，後來接著拍《婉君表妹》（1964），就這樣一部一部持續不斷的用她，加深觀眾對她的印象，對她有完整美好的印象的話，就變成觀眾心目中的偶像，也就是所謂的明星。
蕭：您在台灣電影圈也經歷了幾個不同電影風格的轉變，如何看待80年代新電影這批導演的作品？以及後續的影響？
李：新陳代謝是一個很自然的法則，要不然老人霸著一個位置的話，新人永遠沒辦法出來。1983年我們（還有白景瑞導演、胡金銓導演）拍了《大輪迴》，那時候中影也拍了《兒子的大玩偶》，這是中影對於新銳導演新電影的推動，那時候明驥先生不遺餘力，對台灣新電影這個風潮產生了鼓舞跟推動的作用。這一年正好是老少對決！對決的結果就是老一代被打敗了，也就是新銳導演時代的開始。
在片商的心目中，永遠是跟著潮流走，所以新銳導演形成氣候以後，這些片商也想趕這個流行，覺得老導演價錢高、架子大、脾氣壞，拍出來的電影還不一定賣錢，乾脆找新導演，新導演價錢低、拍得又好，結果那時年輕導演就變成一種流行。但是後來新銳導演接手以後，沒有考慮到市場，也把行之多年的明星制度徹底摧毀了，所以新銳導演的新電影，很快就變成一個浪潮打過去，鋒頭過去以後無法延續，能存在的就少數幾個。
過去做導演不是去滿足個人的理想，而是市場上要什麼，老闆要什麼，等於是他們在點菜，我們有機會當大師傅，就把菜炒得好吃一點，如此而已。我從1958年開始拍，一直到70年代拍《秋決》（1971），才真正實現我的理想。這中間長達11、12年，如果我一上來就想實現自己的理想，可能會是一條錯誤的路，因為你首先要考慮投資老闆成本的回收，他才能不斷地在你身上投資，讓你實現你的理想。假如不賣錢，他就沒機會再繼續投資你了。這是當時我們最大的不同。
這一批新銳導演有很多都跟我合作過，而且有長年合作的關係，其實他們也是非常尊崇傳統倫理的。我覺得當環境讓他有機會表現自己的時候，會讓他們覺得他們拍出來的電影才是敘事的方法，才是最新最正確的。這是一些評論造成心理上的自我膨脹，讓他們覺得電影能不能賣錢已經不重要了，能形成一種個人的風格，在影展能夠獲得肯定，獲得個人在藝術上的成就，我覺得這是一種錯誤的觀念。
甚至讓後續想拍電影的人，也想拍這種有藝術性、有內涵、形式不同於過去的電影。這在評論上要負絕大的責任，造成後期新銳導演一些心理上的負擔，嚴格來講也造成心理上的障礙，讓他們在創作上不走向觀眾，疏離觀眾，遠離市場。這也是新電影後來慢慢走向低潮一個很大的原因，就是大家都想拍同一種電影。
1963年我拍《街頭巷尾》，開始在中影拍健康寫實電影，那時香港邵氏公司的主流電影就是黃梅調，李翰祥那時候拍《梁山伯與祝英台》，胡金銓後來拍動作片、武俠片，像《大醉俠》、《龍門客棧》。當時中影公司總經理龔弘先生用健康寫實來對抗邵氏的黃暢銷梅調和刀劍片，來反映台灣農業經濟的繁榮，帶動台灣整個經濟的發展。拍完健康寫實以後，我開始拍瓊瑤的文藝愛情電影，後來白景瑞從義大利留學回來，把義大利寫實主義的東西搬到台灣來，龔弘先生一開始對他的導演功力打了個問號，所以就先讓他當製片部經理，然後再讓他跟我和李嘉拍《還我河山》，之後才給他拍《寂寞十七歲》，他用寫實的手法拍攝，非常成功，後來又拍《家在台北》，還是走寫實的路線，到《今天不回家》就轉型到喜劇。那我還是拍我自己規規矩矩的文藝愛情片。
之所以講那麼多，是想說那時導演都朝他比較專業的特長去發展，不是一窩蜂，不是各種類型的電影我都能拍，但也不是一直拍同類型的電影。我這樣多元的拍攝，也是電影發展很重要的關係。
不過整個類型片到了70年代末期，無論是瓊瑤愛情片或社會寫實片，都出現了泛濫和衰退的情況，這應該也是讓這些年輕導演想走出自己風格的重要因素吧！
（本文摘自《我們這樣拍電影》，大塊文化出版）
下面附上一則新聞讓大家了解時事
中國時報【（石欣蒨）】
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